Panoptic magazine

Autora:Â LucÃa Castro Triay (info@luciacastro.com)

â€œNi la casa, ni la pareja, el coche o el reloj son, como antes, para toda la vida. Tampoco la dedicaciÃ³n profesional que, entre otras cosas, nace de una titulaciÃ³n aplicable a tareas variopintas o todavÃa por pintar. No nos hacemos una identidad mediante el trabajo porque el trabajo o nos disfraza una y otra vez en sus diferentes versiones o nos resbala. Bajo la apariencia de una profesionalidad circunstancial no se construye la identidad sino, mÃ¡s o menos, en el territorio del tiempo libre. Libre tambiÃ©n para ser a voluntad.[â€¦] En el ocio, a travÃ©s de las elecciones musicales o de ropas, la preferencia de Ãdolos y marcas, la elecciÃ³n de parajes, videojuegos y viajes, se conforman tribus y tipos. El trabajo resulta o demasiado abrumador, explotador, voluble o poco importante para esperar la denominaciÃ³n de Ã©l.â€ (Vicente VerdÃº)Â

Â â€œEl ocio es uno de los pilares del siglo XXI. Como valor comenzÃ³ a implantarse el siglo pasado, y hoy podemos hablar de Ã©l como un elemento de identificaciÃ³n de las personas. La vida no se entiende sin ocio. Es decir, sin televisiÃ³n, sin mÃºsica, sin salir de paseo o hacer un viaje; o sin deportes que practicar o que ver. Y es asÃ por que en el actual mundo de valores se ha producido un cambio, y el ocio se ha situado en los primeros puestos.â€ (Manuel Cuenca Cabeza)

Estas dos citas plantean que, de alguna forma, construimos la identidadÂ desde el ocio, situÃ¡ndonos en una posiciÃ³n casi contraria a la de los tiempos pasados. Nuestros bisabuelos, abuelos e incluso padres, entendÃan el trabajo como el eje fundamental del desarrollo personal pero el protagonismo de la identidad relacionada con el trabajo se esta perdiendo. Hoy en dÃa las cosas no son para toda la vida, vivimos en el presente y es la forma en la que avanzamos hacia el futuro. La situaciÃ³n laboral global es temporal y efÃmera; no pensamos que el trabajo que realizamos hoy sea para toda la vida porque el empleo no es estable y los contratos son cada vez mÃ¡s temporales. Perder el puesto de trabajo fÃ¡cilmente estÃ¡ a la orden del dÃa. Nos encontramos en una situaciÃ³n de cambio, en donde la estabilidad laboral apenas existe.

Es cierto y serÃa imposible negarlo, que hay muchas personas que disfrutan con su trabajo, se sienten identificadas y realizadas con Ã©l. Son personas que han podido conseguir que Ã©ste sea su pasiÃ³n, vocaciÃ³n, diversiÃ³n, pasatiempoâ€¦ Pero el porcentaje de Ã©stas es muy bajo.Â En la mayorÃa de los casos el empleo no se elige y por ello resulta difÃcil sentirse tan vinculado a Ã©l.

PodrÃa decirse, por tanto, que hoy en dÃa nuestra identidad procede del tiempo de ocio que es, en definitiva, el que estÃ¡ libre de obligaciones y el que utilizamos a nuestra conveniencia. El ocio ha cobrado tal importancia en la sociedad actual y en nuestras vidas que se considera un derecho de las personas, un valor que las mueve y las capacita para vivir experiencias mÃ¡s o menos satisfactorias pero trascendentales en la medida en que proporcionan un sentido a la existencia, como ha indicado Manuel Cuenca.

Tras realizar una investigaciÃ³n sobre todo este tema, decidÃ llevar a cabo un proyecto editorial: Panoptic, una revista tratada con un diseÃ±o cuidadoso y una buena selecciÃ³n de contenidos que permitiera entender el papel del ocio en la construcciÃ³n de la identidad.

Cada nÃºmero abordarÃ¡ un aspecto relacionado con la temÃ¡tica reseÃ±ada como, por ejemplo, el ocio delÂ cuerpo, del consumo, del lujo, del fetiche, de lo estÃ©tico, del low cost, musical, cultural, deportivo, de aventuras, viajero, activo, hedonista, placentero, adictivo, sedentario, relax, sin ocio, experimental, insaciable, gastronÃ³mico, creativo, familiar, informativo, tecnolÃ³gico, montaÃ±a..

Por lo que se refiere al nombre de la publicaciÃ³n, tenÃa que sugerir aquello que ofrecÃa. Por eso, tras darle muchas vueltas, elegÃ la palabra Panoptic que viene de opticÃ³n (observar) y pan (a todos). La denominaciÃ³n estÃ¡, pues, Ãntimamente relacionada con el concepto de una publicaciÃ³n que funciona como observatorio de la identidad construida a travÃ©s del ocio.

El primer nÃºmero de la revista se titulÃ³ Â«Domingos de extrarradioÂ» y se centrÃ³ en el ocio de las personas que disfrutan de sus momentos de ocio los domingos fuera de la ciudad. Investigando descubrÃ el magnÃfico trabajo de Txema Salvans en el que se muestra la esencia de aquello que querÃa que la publicaciÃ³n comunicara pues todas sus imÃ¡genes estaban cargadas de identidad y de situaciones en contextos de ocio. Tras entrevistarme con Ã©l, busquÃ© otros fotÃ³grafos que realizaran proyectos en la misma lÃnea. QuerÃa imÃ¡genes que comunicaran y fueran un espejo de la realidad social de la cultura del ocio. Con los contenidos claros y una idea conceptual del diseÃ±o basada en la sutileza y la claridad, comencÃ© a generar el diseÃ±o de Panoptic.

A nivel grÃ¡fico y tipogrÃ¡fico la cabecera tenÃa que ser directa, contundente y fÃ¡cilmente reconocible. Para ello utilicÃ© el color negro y la tipografÃa Futura extra bold, espaciada de manera que simulara los carteles de las revisiones Ã³pticas. Este espaciado permitÃa observar cada una de las letras juntas y por separado y asÃ tambiÃ©n relacionarlo con el significado del nombre de la revista: observar a todos.

Por lo que se refiere al interior, el diseÃ±o de Panoptic, como ya he comentado anteriormente, tiene como principios la claridad, la legibilidad y la abundancia de blancos. DecidÃ apostar por un diseÃ±o no invasivo que no compitiera con las imÃ¡genes que contiene la revista y que son sus elementos esenciales.

BasÃ¡ndome en estas premisas, elegÃ las tipografÃas Futura y Garamond. Ambas combinan muy bien porque poseen la misma altura de la Â«xÂ». Para notas mÃ¡s concretas como pies de fotos o algunos textos breves se ha incorporado la Audimat Mono, como tercera tipografÃa, que proporciona un toque mÃ¡s mecÃ¡nico en comparaciÃ³n con las otras dos y genera ritmo y frescura en la pÃ¡gina.

Respecto a la retÃcula, Panoptic contiene muchas imÃ¡genes distintas y consta, ademÃ¡s, de un encarte. A partir de este planteamiento, considerÃ© que se precisaban diversos tipos de retÃculas, adaptados a las necesidades de cada secciÃ³n. Por eso, trabajÃ© con tres distintas y con diferentes mÃ³dulos variables que permiten diversas posibilidades a la hora de ubicar los elementos que constituyen la pÃ¡gina. De esta manera, se han empleado retÃculas de 6, 8 y 10 columnas (el encarte de 32 pÃ¡ginas, por ejemplo, se ha trabajado con una retÃcula de 8).

Este proyecto final de estudios me aportÃ³ aprender a dirigir un proyecto editorial, trabajar de editora, directora de arte y, Â¿cÃ³mo no?, diseÃ±adora grÃ¡fica. La multifunciÃ³n desempeÃ±ada fue un reto para mÃ y para mi forma de trabajar. Partiendo de la base de que todas las decisiones tomadas tenÃan que tener coherencia con la investigaciÃ³n previamente desarrollada, el proyecto de diseÃ±o cobrÃ³ una gran importancia. Todos y cada uno de los pasos dados se dirigieron hacia un mismo camino y un mismo concepto (la identidad viene del ocio) para desembocar en una unidad: Panoptic, una revista de 148 pÃ¡ginas en la que hubo mucha implicaciÃ³n por mi parte pues no sÃ³lo quise elegir elementos e introducirlos como contenido sino, sobre todo, relatar una historia y contar todo aquello que habÃa investigado previamente con el objetivo de que el lector fuera capaz de percibir, entender y darse cuenta de que el ocio juega un papel muy importante en la construcciÃ³n de nuestra identidad personal.